智影园苑特稿 蕾雅·赛杜 在( zài)新片《野兽》中贡献了令人( rén)着魔的表演。
只是一个特( tè)写镜头，就呈现了悲伤、痛( tòng)苦甚至幻灭等复杂情绪( xù)。
在本片中，这张面孔还承( chéng)载着更为丰富的意涵，也( yě)让故事变得更有说服力( lì)。也有不少观众表示，是蕾( lěi)雅·赛杜的脸才让人有了( le)看完全片的动力。
之所以( yǐ)这么说，是因为 《野兽》这部( bù)电影相当复杂，它有着一( yī)个不断回溯与嵌套的时( shí)空结构，或许只有仔细地( dì)反复地重温影片的细节( jié)，才能真正走进它的内部( bù)。
《野兽》
《野兽》的门槛不可谓( wèi)不高，所以在进入影片之( zhī)前，不妨来了解一下它的( de)台前与幕后。
这些资料，也( yě)可以作为领略这部作品( pǐn)的抓手。
电影前情
《野兽》是( shì)一部 科幻爱情片 ，它以英( yīng)国作家亨利·詹姆斯于1903年( nián)完成的小说《丛林中的野( yě)兽》为蓝本。这部电影彰显( xiǎn)了导演兼编剧 贝特朗·波( bō)尼洛 的叙事野心，故事包( bāo)含了三个时空：1910年、2014年和2044年( nián)。
影片构建了一个庞大而( ér)精细的世界观，在未来，人( rén)类的情感将成为致命的( de)威胁，于是，有个机构应运( yùn)而生，它负责净化人类的( de)DNA，帮助他们清除七情六欲( yù)，以更加平静而稳定地生( shēng)存。片中，女主嘉柏丽尔为( wèi)了找到工作，不得不尝试( shì)着斩断情丝，她借助一台( tái)机器回到了过去，与挚爱( ài)路易斯不断重逢，展开了( le)三段截然不同的情缘。
从( cóng)这个剧情梗概便能看出( chū)，《野兽》必须要有个强有力( lì)的演员班底来撑起整个( gè)故事。
可制作过程可以说( shuō)是一波三折。 导演原本想( xiǎng)在2022年开年，因为疫情，拍摄( shè)延期，他调整计划，改拍《昏( hūn)迷》，主演定为 加斯帕德·尤( yóu)利尔 。
可天妒英才，尤利尔( ěr)在2022年1月19日因滑雪事故意( yì)外丧生，《昏迷》也成了他的( de)遗作。《野兽》的拍摄再次延( yán)期。
为了找到合适的演员( yuán)，波尼洛委托美国的一位( wèi)选角导演帮忙，而乔治·麦( mài)凯就是最后一位试镜的( de)演员。据传闻，只经历了两( liǎng)到三分钟的试镜，波尼洛( luò)就拍板了，认为他就是最( zuì)佳人选。
不过，虽然过程波( bō)折，这也让导演波尼洛拥( yōng)有了更强的把控力，以将( jiāng)《野兽》打磨得更加成熟。像( xiàng)《昏迷》这部作品很像是《野( yě)兽》的预演。 波尼洛有意识( shí)地将《昏迷》中对于互联网( wǎng)时代的思考顺势放在了( le)《野兽》之中，展现了不俗的( de)洞察力。
一个题外话，《野兽( shòu)》曾被戛纳电影节拒绝过( guò)，后来，波尼洛带着它来到( dào)了第80届威尼斯电影节展( zhǎn)开了全球首映礼。在这个( gè)版本中，区别于大部分电( diàn)影，片尾演职员表改成了( le)二维码，观众需要扫描才( cái)能看到具体信息。
这或许( xǔ)可以看作是新时代改变( biàn)电影的一个小小依据，观( guān)众与电影有了新的互动( dòng)方式。
而这，跟影片的内容( róng)，尤其是第一个时空的故( gù)事相映成趣。
三世情缘
《野( yě)兽》开篇惊人。蕾雅·赛杜身( shēn)处绿幕之中，她听从导演( yǎn)的指示，拿着一把刀，应对( duì)着并不存在的野兽，以完( wán)成无实物表演，她的一声( shēng)尖叫过后，片名出现。
这是( shì)给全片定调的一场戏， 想( xiǎng)象中的野兽成了内心恐( kǒng)惧的化身，绿幕则代表着( zhe)变化着的生存环境 。
前面( miàn)说了，《野兽》有三重时空，不( bù)过导演没有按照线性的( de)方式逐一展开，他给出的( de)结构是，以2044年的嘉柏丽尔( ěr)面对清除DNA手术时的反应( yīng)为轴，不断插入对1910年与2014年( nián)的往事的追溯。
相比于其( qí)他两个时代，1910年的故事更( gèng)加完整和丰富。
在这一世( shì)， 嘉柏丽尔 （蕾雅赛杜 饰）是( shì)富人的妻子，同时也是个( gè)声望极高的钢琴家，一次( cì)舞会，她遇见了魅力无限( xiàn)的 路易斯 （乔治·麦凯 饰），两( liǎng)人讨论画作、歌剧等艺术( shù)形式，渐渐互生情愫。
相比( bǐ)之下，她的丈夫就显得非( fēi)常沉闷和无趣，他经营着( zhe)一家制造娃娃的工厂，过( guò)着一成不变的生活。对路( lù)易斯的撩拨，嘉柏丽尔也( yě)动心了，于是， 欲望就像野( yě)兽一般来袭，冲击着她内( nèi)心的道德堤坝 。
影片对这( zhè)种情感困境的呈现非常( cháng)细腻。比如，路易斯用手摩( mó)挲嘉柏丽尔的手，模拟性( xìng)爱，从而试探对方的心意( yì)。
嘉柏丽尔抵挡住了诱惑( huò)，但，随即而来的大火迫使( shǐ)他们下水寻找逃生通道( dào)，在这种极端环境下，她卸( xiè)下了道德负担，使得他们( men)的行为有了殉情的色彩( cǎi)。
2014年，身处网络时代，两个人( rén)的生活少有交集 。在这一( yī)世，嘉柏丽尔是个模特，她( tā)不甘于此，梦想着做演员( yuán)，可实际上，她又只能依靠( kào)帮助富人看家护院来糊( hú)口。
闲暇时，她去酒吧想找( zhǎo)人拼桌，却被嫌弃。她满腔( qiāng)孤独，无处纾解。
路易斯更( gèng)加潦倒，他不懂得如何与( yǔ)女生相处，30岁了还是处男( nán)，他极度压抑，渴女又厌女( nǚ)，唯一的宣泄方式是对着( zhe)镜头抒发孤独和辱骂女( nǚ)性。
后来，他甚至对金发美( měi)女产生了杀意。
路易斯尾( wěi)随和跟踪过嘉柏丽尔，两( liǎng)人也有过如梦似幻的短( duǎn)暂交往。嘉柏丽尔也曾试( shì)图劝阻路易斯放下屠刀( dāo)，但最终难逃悲剧。
到了2044年( nián)，他们更变得形同陌路 。嘉( jiā)柏丽尔试图以前世的经( jīng)历唤起路易斯的回忆，比( bǐ)如同场看《蝴蝶夫人》，又比( bǐ)如双手摩挲，但路易斯始( shǐ)终无动于衷。显然，路易斯( sī)做了清除DNA的手术。最终，两( liǎng)人在反复的交错中再次( cì)携手共舞，嘉柏丽尔原以( yǐ)为重拾爱情，但眼前的人( rén)过于平静和稳定，如同人( rén)工智能。
这还是那个风流( liú)多情的路易斯吗？这种机( jī)械的温存还是她追求的( de)爱情吗？
在本片中，爱情是( shì)一种美好的、几乎绝迹了( le)的情感，也因此，它成了衡( héng)量人类是否还保留着人( rén)性的重要标准。
从这个角( jiǎo)度而言，导演想呈现的主( zhǔ)题便呼之欲出了， 它想讲( jiǎng)的不仅仅是穿越时空的( de)三世情缘，而是通过梳理( lǐ)不同时代的情感模式来( lái)呈现技术对于人性的伤( shāng)害。
时代寓言
事实上，在《野( yě)兽》中， 三段爱情的结局都( dōu)是悲剧，而“罪魁祸首”就是( shì)不断迭代的技术 。在1910年，新( xīn)技术指的是合成塑料赛( sài)璐珞，用这种材料的好处( chù)是娃娃的质感会更逼真( zhēn)，但弊端是它非常容易着( zhe)火。
嘉柏丽尔与路易斯在( zài)工厂里眉目传情，春心缭( liáo)乱。 突然间，一场意外发生( shēng)，赛璐珞娃娃突然失火，这( zhè)火既表征着两人疯长的( de)欲望，同时也代指了最新( xīn)技术的反噬。
在2014年，新技术( shù)指的是互联网。正是因为( wèi)网络的存在，让人与人被( bèi)困于一个个的小隔间，孤( gū)独成了常态。
有一处细节( jié)，非常耐人寻味。嘉柏丽尔( ěr)感受到路易斯不对劲，她( tā)下意识的动作是躲避，抗( kàng)拒交流，转而去询问网络( luò)上的“神婆”。导演特意让电( diàn)脑中的神婆眼神空洞，动( dòng)作缓慢，似乎是在强化讽( fěng)刺意味。
在这个段落，《野兽( shòu)》也点破了互联网时代的( de)弊病，线上，骚扰信息如同( tóng)洪水猛兽；线下，人们疏离( lí)冷漠，各成孤岛。
到了2044年，新( xīn)技术自然指的是人工智( zhì)能。它的兴盛更加彻底地( dì)改变了人类的生存方式( shì)，因为人工智能更加稳定( dìng)、有效率，而且责任心强，公( gōng)平公正。所以，它挤占了人( rén)类的工作岗位。
导演的设( shè)想是，人类为了与人工智( zhì)能竞争，必须舍弃七情六( liù)欲，甚至是一切影响效率( lǜ)的记忆。
而陪伴人类的娃( wá)娃，也从人偶玩具演变成( chéng)了接近于人类本身的存( cún)在。
如果再总结一下《野兽( shòu)》的立意就是， 时代向前，技( jì)术不断兴盛，人性走向湮( yān)灭 。
当然了，以上主要是从( cóng)议题角度去梳理整部影( yǐng)片，而它还有更多的内涵( hán)与趣味，必须通过观赏全( quán)片才能体味。比如模仿监( jiān)视镜头的 分屏 。
比如契合( hé)了人在回忆时的“ 意识流( liú)剪辑 ”。
再比如迷幻的配乐( lè)，以及蕾雅·赛杜那一个个( gè)充满着魔力的特写镜头( tóu)。这些元素的存在，让《野兽( shòu)》成为那类为大银幕而生( shēng)的作品。
上影节已开幕，如( rú)果有幸能走进电影院欣( xīn)赏或重温这部杰作，一定( dìng)会是深刻的、难忘的观影( yǐng)体验。
作者：小艮
编辑：甄子( zi)
